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荛山壁谈张淑敏

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2019年12月18日 22:19:51 游览量: 84

简述:

1958年,当时的河北梆子,京津冀三足鼎立,各有名角,北京的秦凤云、李桂云,天津的银达子、韩俊卿,河北的贾桂兰

张淑敏1937年生于北京,自幼跟着李桂云学梆子。1952年贾桂兰(小金刚钻)进京,看她是一块好料,带回保定手把手地教戏。第二年就拿了河北省好戏运动一等奖,之后又送到艺术训练班和省戏校深造。天资加上勤奋,演技突飞猛进,被选入赴朝鲜前线慰问团。

  1958年,当时的河北梆子,京津冀三足鼎立,各有名角,北京的秦凤云、李桂云,天津的银达子、韩俊卿,河北的贾桂兰、刘香玉,互不相让。天津市率先组建“小百花”剧团,市长李耕涛一手抓,河北省长刘子厚坐不住了,1959年元旦,“青年跃进梆子”剧团挂牌,主打青年新秀,青衣张淑敏,武生张志奎,花旦齐花坦,小生田春鸟,还有个娃娃武生裴艳玲,齐刷刷小将扛大旗,异军突起,出奇制胜。

  为了提高演出水平,副省长张明河带队进京,大张旗鼓拜师学艺,梅兰芳、荀慧生、张君秋、叶盛章慨然应允。还远赴郑州、广州、上海,向常香玉、崔兰田、袁雪芬等地方戏大师登门求教。跃进的口号是“三年不鸣,一鸣惊人”。刘子厚坐镇剧团,事必躬亲,粮食定量由每月30斤增至48斤,三天两头有肉吃,每人还增加了三级工资。

  果然不负众望,没用三年,跃进剧团当年就拿出一台国庆十周年献礼节目,包括张淑敏的《杜十娘》、《陈三两》,张志奎的《挡马》,裴艳玲等的《宝莲灯》,一炮打响。毛、刘、周、朱等国家领导人悉数赶来捧场,亲自上台接见。周总理情不自禁地说:“我还要带你们去见侯宝林,向语言大师学习。”人民日报总编辑邓拓赋诗赞扬:“金琶玉缕曲悠扬,梆子余音尚绕梁。跃进年华新鼓角,幽燕儿女不寻常。”刘子厚要求剧团一天一汇报,鼓了多少次掌,谢了多少次幕,只能增不能减。在上海演出时,周信芳还亲自为跃进梆子写了评论文章。张淑敏的《陈三两》、《杜十娘》第一次灌了唱片,成为享誉全国的名角,1960年还被授予全国三八红旗手。

  1960年在天津干部俱乐部召开动员大会,跃进剧团招待演出,我一连看了三个晚场,重头戏是张淑敏的《断桥》、《杜十娘》、《陈三两》。都是悲剧,唱工繁重,唱得大家热耳酸心,一片唏嘘。精湛细腻的表演,浓郁抒情的唱腔,咬字清晰,悠扬婉转,哀怨缠绵,柔美感人,已经达到炉火纯青的地步,别说梆子界,加上当代京剧青衣,我看也无人能出其右。旁边的高熙曾教授,是现代词曲大师顾随的高足,精通戏曲,陶醉状态比我尤甚。散戏时对我说:“河北梆子从此进入张淑敏时代。”

1971年,一天刘子厚把张淑敏夫妇好生安慰了一番,鼓励他们向前看,振兴河北梆子。这一回四张真正抱成了团,拉满了弓。又把李石条、闫明动员起来,把压抑多年的创造力释放出来,打造跃进梆子自己的《龙江颂》。以张淑敏为核心,按她的唱法发挥,加上一些天津时调、京韵大鼓的元素,搞出了完美无二的音乐设计。

  1971年岁末,八一礼堂内外人山人海,没有一张海报,大家心上都写着一个名字:张淑敏。苦苦等了五年,终于盼到了,观众席上,许多人包括我自己热泪盈眶,翘首以盼,盼那个振奋人心的时刻到来。

  我们的梆子皇后,五年后闪亮登场,又像国庆十周年献礼一样,给人惊喜,惊得目瞪口呆,造成了又一次惊天动地的轰动。五年的苦难与高压,完成了一次凤凰涅盘,眼前的张淑敏,不再是悲悲切切的陈三两、杜十娘和白素贞,而成为一个雄赳赳气昂昂大义凛然的江水英了。玉向泥中洁,松须雪后贞,一改弱女子的形象,成为一个女强人。身段、嗓音都硬朗了许多,尤其那双天生的大眼睛,再不是乞怜、求助的目光,而变成了一汪深沉的秋水,涌动着湖光波影,涌动着自信和激情。也许是五年磨难给她的馈赠,给予她的淬火、加钢。

 又因为是移植,唱脸上给了她较大的自由,给了她与国内顶尖的作曲和演唱较力并胜出的机会。使得她的《龙江颂》唱得段段精彩,段段获得掌声,山呼海啸般的掌声,淹没了锣鼓,淹没了赖以成名的枣木梆子,给我们复出的角儿伴奏。从《乘东风、担重任》激情的二六,到《望北京,更使我增添力量》抒情的安板、快板,到《公字闸》深沉的大小安板、大调,,音乐的主旋律掀起三个高潮,一浪高过一浪,张淑敏的演唱艺术发挥到淋漓尽致。高音清脆明亮,低音浑厚刚健,中音圆润贯通,既融汇了李桂云的低回婉转的润腔,又包含了贾桂兰高亢激昂的“硬上弓”,慷慨悲忍、痛快淋漓,韵味十足,又有着强烈的震撼力。她熟练地掌握了颚音、嗽音、夯音、吞音、逗音、喷音的技巧,创造性地运用了各种共鸣,她的喷口,更成为戏曲唱法的一绝。毫不夸张地说,张淑敏的河北梆子《龙江颂》比之京剧样板戏《龙江颂》,有过之而无不及。这一出戏,是张淑敏艺术生涯的顶峰,也奠定了河北梆子的张派艺术。