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创新,河北梆子振兴的必然选择

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2019年12月19日 10:18:06 游览量: 89

简述:

许荷英、刘凤岭是《大都名伶》和《绝唱》的主演,他们表示,改编后的《大都名伶》和《绝唱》节奏明快,积极寻

从《宝莲灯》的一炮而红,到《钟馗》的唱响全国,从《龙江颂》的成功移植,到《大都名伶》、《绝唱》的革故鼎新。50年来,省河北梆子剧院积极探索创新之路,期间,有过成功,也有过失败,有过辉煌,也有过无奈。

50载经风历雨,50载筚路蓝缕。

河北梆子是唯一冠有“河北”二字的地方剧种,是戏苑里的一朵奇葩,其高亢、激越、慷慨、悲壮的演唱特色,深受观众喜爱。今天,戏曲演出市场萎靡,但喜迎自己50岁生日的省河北梆子剧院能否回眸过去,展望未来,逆流而上,再塑辉煌呢?

《钟馗》剧照《蝴蝶杯》剧照《挡马》剧照《大都名伶》剧照

博采众长

《宝莲灯》唱响大江南北

“金琶玉缕曲悠扬,梆子余音尚绕梁。跃进年华鼓新角,幽燕女儿不寻常。”1959年12月,邓拓在天津市观看省河北梆子剧院青年跃进剧团演出的《挡马》、《杜十娘》、《陈三良》等戏后,欣然题诗。

1959年1月1日,由省委命名的省河北梆子跃进剧团挂牌,当时已小有名气的张志奎奉命调入。“我最难忘的是拜师学戏的情景。当时的省文化局局长路一带着团里的骨干演员赴京,拜艺术大师梅兰芳、荀慧生、马连良、谭富英、张君秋、李桂春等人为师,学习加工了《挡马》、《奇双会》、《回荆州》等十几个传统剧目。”张志奎说,艺术要发展就不能固守成见,必须海纳百川、博采众长。“当时的指导思想就是要把各剧种的好戏、绝技学到手,把艺术大师的真功夫学到手。这种广泛的学习为剧院后来的发展打下了基础。”

1959年9月,省河北梆子剧院组织《挡马》、《杜十娘》、《陈三良》等剧晋京参加国庆十周年献礼演出,大获成功,剧院因此成为文化部确立的全国著名的8大剧团之一。

有继承更要有发展。1960年4月,人才济济的省河北梆子剧院决定创排第一部属于自己的剧目——— 新编大型神话剧《宝莲灯》。也正是这一颇具创新精神的剧目让剧院迎来了自己的第一次辉煌。

“初生牛犊不怕虎。创排《宝莲灯》时,我们没有墨守成规,而是积极探索新的表演形式。唱腔上,既保留了传统又有新的变化;舞美上,进行了大胆的尝试、突破;表演上,力求传神、出彩。为了排好这个戏,我们积极借鉴其他姊妹艺术的表现手法。比如,我们曾派人专门到江西学赣剧的唱腔和表演;在表现形式上,我们设置了传统戏剧所没有的插曲、主题歌,让张淑敏、张惠云等嗓子条件好的演员到幕后去领唱。”在《宝莲灯》中扮演刘彦昌的田春鸟说,《宝莲灯》排成后,大家很兴奋,都觉得这个新戏让人耳目一新。

“1960年10月,省文化局组织《宝莲灯》等剧目赴福建前线慰问演出。慰问完回来时路过上海,准备演出几场。上海方面有顾虑,说观众不认河北梆子,要求先演一场看看情况再说。”在《宝莲灯》中扮演三圣母的齐花坦回忆当时的情景说,“马上要开戏了,大家心里还没底,非常紧张。垫场戏是张志奎的《挡马》,整个剧场里静悄悄的,让人心里发毛。《宝莲灯》演出开始了,剧场里还是静悄悄的。但演出一结束,整个剧场里爆发出雷鸣般的掌声。结果,我们一气儿在上海演出了20多天,场场爆满,很多人想看却买不上票。”《宝莲灯》一炮而红后,剧团应邀到北京、南京、武汉、郑州等地公演。此后,剧团又多次进京演出,并受到了毛泽东等中央领导人的接见。

敢于突破

《钟馗》红遍全国

文革期间,省河北梆子剧院的艺术家们没有停下创新的步伐。他们成功移植了《龙江颂》、《洪湖赤卫队》等剧目,并根据河北梆子的特点对这些剧目进行了创造性的改编。今天,众多河北梆子演员、戏迷在参加比赛、演出时,还常常选择《龙江颂》中的经典唱段。

改革开放后,河北梆子艺术家们迸发出创作的激情和活力。让河北梆子红遍全国,迄今为止已经演出了600多场的河北梆子经典名剧———《钟馗》横空出世。

要说《钟馗》,须先说裴艳玲。出生在戏曲之家的裴艳玲5岁登台、9岁挑梁,12岁调入省河北梆子剧院。《宝莲灯》中,13岁的裴艳玲扮演沉香,名声大振。十年浩劫后,艺术生命被耽搁了十几年的裴艳玲展翅高飞:1981年,创排《哪吒闹海》;1983年,剧团改革,裴艳玲承包了省河北梆子剧院一团。

“八十年代初,中国发生了翻天覆地的变化。改革开放不仅带来经济的腾飞,而且迅速改变着人们的生活方式、价值观念和审美爱好。古老的戏曲艺术面临严峻的挑战,前几年剧场门前的热潮好像一下子就消退了……”裴艳玲说,1984年5月,时任省委副书记的高占祥,作了“珍重人民情,振兴家乡戏”的讲话,并找裴艳玲谈话,鼓励她为振兴河北梆子多做贡献。“我深受鼓舞,决心为发展河北戏剧,再找突破口。”

排什么?突破口选在哪?经过慎重考虑,裴艳玲选择了《钟馗》。