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各大导演汇聚上海话剧贺岁档

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2020年02月15日 16:33:42 游览量: 174

简述:

在上海的这一个月31台话剧里,记者惊讶地发现,有不少剧目是来自北京、香港和台北的名导演的大作。

在上海的这一个月31台话剧里,记者惊讶地发现,有不少剧目是来自北京、香港和台北的名导演的大作。

  中国话剧市场最繁荣的四座城市,几位极具代表性的大牌导演,为了这一场贺岁档的恶斗,各自交出答卷。

  上海

  杨昕巍

  开辟上海“贺岁档”

  8年前,谁知道“话剧贺岁档”这个概念呀,那时候我导演的《今夜请将我遗忘》,刚好赶上了那年年关,就成了所谓的“第一部上海贺岁话剧”。其实《今夜请将我遗忘》并不是现在真正意义上的贺岁剧,它讲的是个挺悲情的故事,所幸故事精彩、质量好,观众喜欢。我到现在都记得戏结束时的情景,大多数人呆坐在座位上,也不哭也不笑也不走,票房因为这种爆炸式影响力一下子火到不行。

  自此以后,我会有意识地把和生活有关的话剧,放在这个档期上演,8年来我一共排了11部所谓的“贺岁剧”,光是今年年末到明年年初,我就有3部贺岁话剧要上:《白骨精列传》、《在床上》和《把他做掉》。

  从最初没人看好贺岁话剧,到现在一股脑地全体跟上,互相模仿,互相抢档期。我并不反感这些,现在的话剧市场,就是这种共存共荣的状态,一个档期这么多的话剧必然良莠不齐,我的作品也未必所有人都喜欢,但是我努力去做“忧伤悠长幽默,深刻深情深沉”。

  这个时代是个缺少思考的时代,大家都在追逐物质化的生活,这也是如今搞笑话剧票房坚挺的重要原因,当今社会有点浮躁,大家都在追逐娱乐化,可是都这么干,有意思吗?

  我始终相信纯搞笑的娱乐话剧会走到尽头,总胡扯,总耍宝,可能近几年市场反响好,但观众会进步,会想看深层次的东西,所以这种狗血式的表演,是不会长久的,最终是要走向扎实平和、内在的现实主义,只有当一部剧能够穿透生活的强度,讲述大家身边最真实的东西的时候,才能够打动大多数观众。就像这次的《白骨精列传》,讲的是一场外资银行的职位争夺血战,但却不是简单的谁对谁错、谁好谁坏,而是一种冲撞,多层次的故事。

  香港

  林奕华

  卖的是一份温馨

  在圣诞、元旦、情人节这些比较重要的时刻,观众为什么要选一部话剧,跟他身边一个比较重要的人一起分享呢?

  他有钱,可以去看个商业大片、可以去看演唱会,甚至去吃个饭。但节日的存在意义就是提醒你,不要孤独,不要寂寞,所以,逢年过节观众如果选择剧场,其实是希望在这个氛围当中,能够感觉到自己是幸福的,他们默默地有一个心理准备这部戏会带给他在这方面的祝福,而且,剧院里面有几百,以至上千的观众在同一时间能够感觉到同一种温暖和明亮的气氛。

  这种温暖的气氛其实很类似西方你到教堂去,有一个神父在那边跟大家布道、做弥撒,最后许多陌生人一起迎来一个重要的时刻,本来不认识的人突然之间非常像一家人,感觉非常亲密的温暖。这种大家子的温馨气氛,在这个时代的这个社会,平常时候不太会有,看电影和吃饭也不能营造,所以,也许多多少少在节日的时候,观众买票看话剧是为了跟整个剧院,尤其是身边的人发生一种很亲密的、很靠近的、一家人这样子的温馨。

  我选择《远大前程》作为今年到上海来和观众分享的一个跨年作品,是因为《远大前程》是一个讨论房子和幸福的话剧,也是一个结局非常有意思的戏。它不是一部吵吵闹闹的戏,它也不是一部哭哭啼啼的戏,它更不是一部打打杀杀的戏,它其实是一部鼓励亲密、培养感情的戏。我在香港看这部戏的时候,每每喜欢坐在观众席最后一排,因为这样,我会看到很多小两口看戏的时候越看越靠近,因为舞台上的故事、对白、情节说的就是他们自己,,看这个戏,会让他们觉得,别人生活中有那么多苦难,相比起来,自己还是蛮幸福的。

  台北

  赖声川

  明星是张添彩牌

  今年圣诞档,表演工作坊一共有3部戏在上海市场上“自己打自己”,制作方为此取了个名字叫做“赖声川演出季”。其中包括12月初再度巡演回来的《宝岛一村》;12月24日-26日由喻恩泰领衔主演重排的喜剧《他和他的两个老婆》;以及2011年1月14日上演的《谈琴说爱》。前两部都是曾经在上海演过的剧,因为口碑好,就重新回到这里巡演;而第三部戏,则是有感于盲人音乐家许哲诚和老师范德腾的故事,丁乃筝新作的一部钢琴音乐小品。

  《宝岛一村》和《谈琴说爱》两部戏的出现,再度提醒了观众,表演工作坊并不是一个“只会卖明星”的话剧工作室。