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“魔性”翻唱和改编会危害戏曲吗?欢迎讨论

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2022年05月13日 08:53:33 游览量: 78

简述:

就像网红歌手对《女驸马》“谁料皇榜中状元”唱段的翻唱和改编那样,唱腔中的“卖萌”“娇媚”、无病呻吟的属

“魔性”翻唱和改编会危害戏曲吗?欢迎讨论

传统戏曲与现代传媒联姻,是古老的戏曲艺术不断“与时俱进”,实现其当代传承、创新和发展的重要路径。从艺术传播学角度来看,自20世纪初到今天,传统戏曲的传播方式大致经历了“戏曲+电影”“戏曲+广播”“戏曲+电视”和“戏曲+互联网”四个阶段,每一个阶段的联姻都对传统戏曲的传承和发展起到了重要的推动作用,其中尤以新世纪以来日益普及的互联网传播技术对传统戏曲的传承与复兴所作出的贡献最为突出。当然,置身于互联网传播环境,面对互联网时代的受众,传统的戏曲经典进行与时俱进、顺应时代要求的形式翻新和内容再造,经过某种通俗化的翻唱和“时尚化”的改编,能更好地顺应当前互联网时代受众的接受习惯和欣赏口味,重新焕发出崭新的“青春面孔”。然而,翻唱不等于瞎唱,合理的改编也绝不是毫无规范和底线的“胡编”。近年来互联网上兴起的“胡编”“恶搞”戏曲经典的风气不可长,如某网红歌手“魔性”翻唱黄梅戏《女驸马》事件遭到普遍谴责,也引发我们对传统戏曲“时尚化”改编之路如何前行加以思考。

作为我国五大传统戏曲剧种之一,黄梅戏是中国传统艺术国粹,也是安徽最具影响力的文化品牌之一。2006年5月,黄梅戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录,成为国家重点传承、保护的经典艺术。黄梅戏电影《女驸马》中著名唱段“谁料皇榜中状元”,更是黄梅戏经典中一颗璀璨的明珠,可谓红遍全国,影响了几代人。这段演唱是女主角冯素珍高中状元之后的一段心里独白,倾吐自己进京赶考的初衷以及对美好姻缘的期待,塑造了一个忠贞、聪慧、勇敢,在封建礼教压迫下勇于追求自由和爱情的杰出女性形象。从艺术特点来看,《女驸马》简洁明快的音乐、雅俗共赏的唱词、优美婉转的唱腔、惟妙惟肖的表演都赋予了这段演唱以极高的美学价值和特殊的艺术魅力。从上世纪50年代至今,一代代著名黄梅戏表演艺术家如严凤英、马兰、吴琼、韩再芬等人对这一经典唱段的精彩演绎深入人心,使得《女驸马》成为现代黄梅戏的一个最具代表性的艺术符号。

“魔性”翻唱和改编会危害戏曲吗?欢迎讨论

1959年黄梅戏电影《女驸马》剧照

然而,最近某网红歌手对《女驸马》的“魔性”改编短视频中,该歌手扮相妖娆,采用“撒娇”式唱法,通过在卖萌和妩媚的唱腔之间不断转换,完成了对“谁料皇榜中状元”唱段的“魔性“翻唱。该视频在某短视频平台上发布后,广大网民、黄梅戏戏迷、戏曲界和文化界专业人士纷纷发声,对这次翻唱和改编事件进行了批判性的评论,在网上掀起了热烈的讨论。在讨论过程中,CCTV6播放的1959年的黄梅戏电影《女驸马》,则展示了正宗的原汁原味的《女驸马》和黄梅戏,受到广大观众的好评。

这次网红歌手对《女驸马》以及传统戏曲曲目的“魔性”翻唱和改编为什么会引起广大戏迷和听众反感?实际上,对传统戏曲及其经典曲目的翻唱,以及进行时尚化、年轻化的演绎或改编,在戏曲界和文艺界并非什么新鲜事物,他们反对的是对传统戏曲经典进行违背艺术规律的胡改乱编。就像网红歌手对《女驸马》“谁料皇榜中状元”唱段的翻唱和改编那样,唱腔中的“卖萌”“娇媚”、无病呻吟的属性,根本不能反映冯素珍的人物内在心理,也不符合她的聪慧、勇敢的性格设定;同时,从艺术风格上来看,翻唱版的《女驸马》所体现出的浮夸的演唱风格、“发嗲”“撒娇”的腔调、矫揉造作的表演,也与黄梅戏的健康、朴素、明快的艺术属性大相径庭。毫无疑问,这种“魔性”翻唱和改编的危害性是显而易见的。

“魔性”翻唱和改编会危害戏曲吗?欢迎讨论

昆曲青春版《牡丹亭》剧照

第一,它破坏了广大戏迷和大众对黄梅戏的美好记忆和集体情感。作为流行数百年的传统戏曲曲种,黄梅戏在中国具有广泛的群众基础,它的唱腔、曲调、表演风格都深深沉淀在大众的审美意识底层,存在于大众集体认同的深处,具有深厚的民族性、大众性的情感共鸣基础。对这种共同的、集体的民众意识和审美情感的颠覆和破坏,就是对传统戏曲的亵渎和对传统审美价值的无视。