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著名京剧艺术家李维康谈更对京剧的传承与创新

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2020年01月22日 08:52:05 游览量: 99

简述:

李老师其实说到一个学习与创新的问题,创新首先得静下心来好好学才行,另外如果一成不变这个东西肯定是要被淘

10月23日,著名京剧艺术家李维康参加新华网思客“大方谈”对话活动。在活动现场,李维康跟“大方谈”的观众和网友们分享了参加中央文艺座谈会的感受,更对京剧的传承与创新,提出了很多的思考和观点。现将李维康的现场对话摘录如下。

文艺创新与改革,不能改掉了“根本”

[主持人]:文化艺术肯定是精神生活中最大的组成部分,现在的文艺界表面上看起来比较繁荣,但实际上可能存在一些内力不足的问题,这在不同的文化领域有不同的表现。我想问一下李维康老师,在戏曲这方面您觉得有哪些问题存在呢?

[李维康]:习总书记讲话里特别强调要弘扬优秀的传统文化。现在的传播工具太丰富了,老百姓手里手机、网络可以接受世界各地的消息,除了硬件,软件的东西也进来了。因为我是做传统文化,我就感觉对我的冲击特别厉害。从迪斯科开始,就感觉没有京剧的位置了。

[主持人]:那时候就有危机感了?

[李维康]:已经有了,所以我当时组织乐队为京剧伴奏,就为了能够出盒带,为了跟上传媒的脚步,要不然电视里没你,出盒带也没有京剧,京剧就是那个胶幕的。当时我就感觉真是很不舒服,包括KTV也没有京剧,都是新媒体带着新的文化形式、西方的文化形式进来了,冲击真的很大,后来都有点刹不住车的感觉了。

对我们从事戏曲工作的人来说,这几十年来确实很艰难。但很快我们也意识到确实有一个洋为中用的问题,你也不能排斥,因为整个世界是多元化的,我们的作品也走出去了。意大利歌剧、维也纳音乐确实好听,俄罗斯的芭蕾舞、西班牙的舞蹈非常漂亮。每个国家、每个民族都有自己的特长,但是为什么中国京剧的传播受到这么大的阻碍?为什么习总书记这么重视优秀的传统文化,就是人们不能忘了本,我们五千年的文明史,这是中国的骄傲,怎么后来就变成是落后的、封建的,是应该去除的?这就错了,这就叫“去中国化”,太危险了。

改革开放之后西方文化确实对我们冲击特别大,坚持京剧、传统文化很困难。有一个时期就被排斥,说京剧是过时的文化,受了很多委屈。所以我觉得现在习总书记特别强调我们要宣传中国优秀的传统文化,太是时候了!我们这一代人老了,也演不动了,但是年轻一代赶上了这个时机,是我们发展中国戏曲最好的机会。希望我们年轻的一代千万不要失掉这个机会,好好学习总书记的讲话,贯彻总书记的精神,弘扬传统文化,把它美化,把它强化,让它能够跟上这个时代。

 

京剧大家,都是不忘改革,精于改革的人

[主持人]:目前发展戏曲文化,您觉得存在的最大的困难是什么?

[李维康]:我们京剧或者地方戏曲存在一个继承问题,因为都是有上百年或几百年历史的,尤其昆曲年头更多。习总书记也讲要善于继承,这个善于继承不是说学皮毛或机械模仿,这都不是善于继承。善于继承就是要学根本,除了把这个戏学下来,还要学我们前辈是怎么发展的,谭鑫培是怎么由汉剧和徽剧创造出这么伟大的京剧,他是怎么想的?经过了怎么艰苦的努力?不是我们下一代学习现成的就行了,如果这样京剧可能就不发展了。另外梅、杨、余这么多的大家是怎么把京剧推向辉煌的?学什么派必须得琢磨他们什么时期改了什么继承了什么,怎么改的怎么继承的,学得要深入。我觉得现在的孩子有点懒惰,不够勤奋,只知其然不知其所以然。现在的继承存在着一个学表面的东西,你要学梅兰芳没有他的扮相没有他的个头,没有了当时的社会环境,你怎么可能超越梅兰芳,让今天的观众爱你爱得跟梅兰芳一样?不可能了。

今天的文艺工作者怎么学我们的四大名旦、四大须生,这是一个考验,就是要深入。总书记讲的就是要坐下来静一静,不要忙着说刚排一个戏赶快排第二个第三个,并不知道现在的观众不喜欢看你,自己要让今天的观众喜欢你,你要做些什么,这就是继承的问题。

梅兰芳先生或者我们的前辈们当年在不断地推出新剧目,之所以成为大家,是因为他没忘了改革。我们要研究梅先生这一代老艺术家们怎么做的这个革新?那个时期他要革新,因为他发现有问题,梅先生搞时装戏,搞《天女散花》的新编戏,都是因为觉得需要发展。梅先生之前的十三绝都是大方脸不觉得好看,后来为什么那么好看了?怎么贴片子?很多东西都是微调了。以前是贴五个大片,,梅先生只是把下面两个往前推了,形状一下就变了。我们现在也存在新问题,电视、视频媒体把我们的舞台推进了,净是特写、近景,以前用的大笔粗眉毛、白底色、红颜色大黑眼窝是为了远处看漂亮,现在通过镜头跟观众距离拉近了,你的扮相就要有变化,你就要画得更细致,颜色更柔和才好看。