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浅谈京剧的改革与发展

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2020年02月17日 17:46:47 游览量: 167

简述:

新中国建国以来,以四大须生、四大名旦为代表的京剧进行了改革,融入了新的元素,注入了新的思想。最显著的是

浅谈京剧的改革与发展
南京大学历史系博士生导师 华涛
福建省社会科学院研究员 陈达生
天津外国语大学退休干部   田振德
天津外国语大学退休干部   史春英
山西太原    企业退休干部   王满琴
上海外国语大学终身教授   蔡伟良
北京市       企业退休干部    郑玉才
北京市       企业退休干部    姚文娟
北京市               企业干部    赵守堂
北京市企业终身不退休干部赵成忠
北京市国家外文局副局长    郭晓勇
北京市新华社   高级记者     李建忠
新华通讯社中东分社副社长康长兴
北京市新华社    高级记者    拱振喜
乌鲁木齐市高中数学教师    李景强

京剧在我国已经有222年的历史,时至今日它已经深入人心,传遍九州,影响世界。吸引五大洲来华留学人员争相学习,趋之若鹜。虽然如此,我们也应该看到,它毕竟是产生于封建时代,表演的内容与形式带着陈旧的痕迹。新中国建国以来,以四大须生、四大名旦为代表的京剧进行了改革,融入了新的元素,注入了新的思想。最显著的是自上世纪六十年代的京剧变革,革命现代戏的相继上演,推出了一批内容新颖,思想健康,,艺术高超,别具一格的现代京剧,如:《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《杜鹃山》等。无论从舞台布景,道具陈设,唱腔设计,音乐革新,都别具风格,内容新颖。

一、舞台布景 道具陈设

1、《沙家浜》的阳澄湖背景动静相宜,郭建光一出场,撑着小船的运动场景设计很美,沙奶奶的家、春来茶馆、芦荡深处、刁德一家,奔袭场景,都有电影画面的效果。
2、《智取威虎山》的深山老林深处,小分队指挥所、李勇奇的家、威虎厅面貌。都是传统京剧无法比较的。

二、唱腔设计 音乐革新

每个唱段的音乐旋律都体现了时代的特色,① 《沙家浜》“朝霞映在阳澄湖上”、“风声紧雨意浓天低云暗”,②《智取威虎山》“朔风吹林涛吼峡谷震荡”、“穿林海跨雪原气冲霄汉”,③《杜鹃山》“乱云飞”等唱段的前奏曲子,不是任何传统京剧的曲牌,却超越了所有的传统曲牌。旋律的时代感很强,音乐奏响,观众身临其境。这些唱段的唱腔同样也极其优美,经得住任何个时代的考验,历久弥新。传统京剧的许多唱段前奏也很优美。例如:
    ①“将身儿来至在大街口”《三家店》、②“听他言吓得我心惊胆怕”《捉放曹》、③“一封书信到樊城”《战樊城》、④“店主东带过了黄骠马”《秦琼卖马》、⑤“齐湣王当年失国政”《赠绨袍》、⑥“昨夜晚吃酒醉和衣而卧”《打渔杀家》等唱段的前奏,京胡响起,充满了古典音乐美。但是千篇一律,久听无新意。不如现代京剧变化多端,新意无限,互不重复。

三、现代京剧突破了传统的表演程式

现代京剧的好处还在于它突破了传统京剧的表演程式,使舞台艺术更加贴近现实,贴近生活。古代的人究竟怎样说话。怎样的待人接物方式方法,没有音像资料可供参照,人们只能想象创作,合理发挥。清朝的人创造了那一套表演程式,韵白叙述,中州韵湖广音吐字有入声,尖团字异样的口型,现代人听起来觉得别致。古代题材的影视作品就不受它的拘束,一律普通话,现代京剧也改革得好,表演自然不做作。现代京剧没有行当的明显区别,符合实际。比如传统戏里的小生,发声就不符合实际,你看社会上的青年男子,十八九二十几岁,与四五十岁的男子发声没有多大的区别,现代戏里的小青年,比如沙四龙、韩小强的念唱与郭建光、马洪亮一般发声。并不刻意表现年轻人的稚嫩声音,是符合实际的。三国戏里的周瑜是小生,历史上的周瑜比诸葛亮还大九岁,可是戏剧里的周瑜因为心胸狭隘,被塑造成了小生的形象,而诸葛亮足智多谋经验老练,被塑造成了老生的形象。我们认为京剧需要改革,既有的传统剧目如果再上演可按原样演出,新编的古装剧目,应该突破行当限制,如同古装影视剧一样。用京剧演出,三国剧目里的曹操。参考鲍国安扮演的形象为最好。上海京剧团新编历史剧《曹操与杨修》,不敢突破,观众能接受《群英会》里的曹操,未必能接受新编剧目《曹操与杨修》里的曹操。新编京剧《沙桥饯别》里的李世民,就与影视剧里的唐太宗很相似,效果很好,有大胆的突破。新编剧目清朝戏一律清代服装就很符合实际,而《连环套》、《坐寨盗马》里的窦尔墩等人的装束。可能是因该剧产生在清朝,不敢着清装,怕犯了忌讳,今后保持传统不变情有可原,新编剧目切不可循规蹈矩。还有老生髯口。应一律拿掉,舞台道具改变一桌一椅的简单模式。洗净花脸,摘掉髯口,保留声腔,因为现实中有瓮声瓮气大嗓门高声洪亮的人,总之,现实中没有什么就去掉什么,有什么就保留什么。还有以马鞭当作马匹的表演模式可以保留,原花脸行当的“护食”,“哇呀呀”等可以保留。新编剧目里,武将的大靠,尤其是颈后的旗子应一律去掉,装束如同影视剧里的武将一样,铠甲采用细纹厚帆布制作,舞台形象有历史的真实感,《三国》戏里的周瑜、吕布应该唱老生,没有髯口。《白门楼》里的吕布不应该有皇家气势,与历史不符。如果这样一改,观众就会大增,京剧改革没有现成的规定模式,一切服从观众的心理需要,切不可抱残守缺,违反观众欣赏的心理规律。使京剧焕发青春,跟上时代的步伐。

四、剧本创作