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【名家话文化】梧桐:挖掘故事,让北京文化涵育滋养更多人群

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2020年05月22日 15:11:33 游览量: 60

简述:

北京的舞台百花齐放,精彩纷呈,只要你有时间,随时都会有戏看。

  梧桐,本名姜彤林,中国戏剧文学学会常务副会长,著名戏剧评论家,编剧,导演。主要作品有戏剧评论专著《戏剧档案》、实验话剧《蝉——云雨三人风》、北京曲剧《徐悲鸿》、实验戏曲《追梦人》、实验话剧《清流》、实验话剧《怀清台》、京剧《秋风起》、话剧《实现·突围》、戏曲音乐剧《翦氏夫人》、河北梆子《台城柳》、电影《山生》、小说《享受艰难》及戏剧、影视、综艺、体育等评论数百篇,担任文学顾问和艺术总监的剧目包括《高朋满座》《一触钟情》《罗生门》《混世》《杀死男主角》《可以睡觉》《牡丹亭》《深水区》《奇怪的狗》等。

图为中国戏剧文学学会常务副会长梧桐

  记者:是什么契机开启了您的戏剧人生?北京这座历史文化名城,为您的剧本创作和个人成长提供了哪些滋养?

  梧桐:我自小在部队大院长大,高中毕业上军校,也曾经是一名军人,转业后进入银行,但骨子里是典型的文艺青年。二十多年前,结婚后在家带孩子期间,“玩”着写出了一部脱胎于《诗经》的大型悲剧史诗剧本《二子乘舟》也没有生命目的性,只是觉得有趣儿。奇巧的是,2000年,中国戏剧家协会首届全国中青年剧作家剧本创作研修班招生,身在邯郸的我就把剧本投稿到了北京,没想到就被录取了,成为班里唯一的圈外人,自此也就改编了我的人生轨迹。多年来,在吴祖光、王正、张颖、杜高、颜振奋、邹忆青、曾献平等前辈师长手把手的教导和提携下,我一点点学习,一步步成长,扎根北京,感受着戏剧文化在这座历史文化名城中的魅力。

  从事文艺创作一定要在北京,没有第二个城市比北京更具有得天独厚的优势,因为这个城市的氛围,可以潜移默化地带给你底蕴,丰满你的羽翼。只要你上进,只要你求学,就有机会做自己想做的事情。比如我曾经就是个“门外汉”,老师们觉着我有一点点灵气,有一点才华,就把我留在了这里,在中国戏剧文学学会扎下了根。所以,是北京这座历史文化名城既给了我机遇,更让我在这座城市的滋养下不断沉淀,快速成长。

  记者:您是否创作过以北京为背景的作品?您认为北京戏剧市场的发展状况怎么样?

  梧桐:从参加研修班开始,20年仿佛就是一瞬间,很多事情历历在目。从创作角度,聚焦北京人及北京事的相关作品的确有几部。比如北京曲剧《徐悲鸿》,首次把中央美院第一任院长徐悲鸿以及廖静文、齐白石、沈钧儒、郭沫若、傅作义等历史人物的群像立在舞台之上,讲述了新中国成立前后的社会史和美术史;比如话剧《实现·突围》,把首钢百年史尤其是外迁历程搬上舞台,带给观众强烈的共鸣和震动;比如戏曲音乐剧《翦氏夫人》与京杭大运河相关,讲述了朱元璋进京初期的民族融合故事。

  说到北京的戏剧市场,的确有好多话。我每年大概会看300多台戏,几乎每天都在剧场,对北京的演出市场还算了解。北京的舞台百花齐放,精彩纷呈,只要你有时间,随时都会有戏看。北京的演出数不胜数,展演活动也很多,如“北京市剧院运营服务平台”、“北京故事”、“春苗行动”、“当代小剧场戏曲艺术节”、“老舍戏剧节”、“青戏节”、“喜剧周”、“影偶艺术节”、“首都剧场精品剧目邀请展”等等,各有亮点。个人感觉,可以把这些展演活动统一梳理,形成具有北京特质的集束式文化旗舰,共同擦亮北京文化这个恢弘的大品牌。

  记者:近十年来,您在小剧场戏剧方面投入了很多精力,您认为北京小剧场的作品水准如何?

  梧桐:小剧场是北京戏剧产业链中重要的分支,是相当一部分年轻人走出校门、进入专业领域的第一步甚至前三步。北京的小剧场戏剧创作由专业院团和民营机构分别担当或交叉完成。值得关注的是,民营院团创作了不少有思想深度和品质追求的剧目,哲腾、盟邦、繁星、开心麻花、厚浪、至乐汇、央华等民营企业,支撑起话剧市场的半壁江山。2014年开始启程的“当代小剧场戏曲艺术节”,由北京剧协和繁星戏剧村联合主办,标志着民营戏剧开始扛起更多的责任,这个艺术节今年已是第六届,全国各地的戏曲院团包括港台作品争相亮相,争奇斗艳,比如香港的新版越剧《霸王别姬》、台湾的京剧《卖鬼狂想》以及福建梨园戏《朱文》、河南豫剧《伤逝》、西藏藏戏《图兰朵》、山西晋剧《花田外传》、浙江绍剧《灿烂八戒》及上海的京剧《小吏之死》、越剧《洞君娶妻》、淮剧《孔乙己》和北京的实验剧目《三岔口》、京剧《马前泼水》、昆曲《望乡》、河北梆子《台城柳》等都是轰动一时的精品。

  记者:作为一名长期扎根北京的文艺工作者,您对当代戏剧人有什么建议?