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李天方主演的曲剧《卷席筒》全传10集

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2019年11月19日 10:32:06 游览量: 170

简述:

李天方的《卷席筒》演出版本继承了前辈艺术家之长。这部戏的原名叫《白玉簪》。最早是豫剧演出的,作者是清末

洛阳曲剧往年的新秀李天方,在河南汝州举办的第二届曲剧艺术节上被评为曲剧十大名角之一,从新秀到名家彻底完成了这个转变,身价高了,名声大了。前几天我又找到的他主演的《卷席筒》全传,连续看了几天,从唱腔上看,比他的《刘全哭妻》又长进了不少;扮演的小苍娃活龙活现,入木三分,把丑角艺术发展到了极致,不愧于曲剧十大名角的称号!
(一)李天方的《卷席筒》演出版本继承了前辈艺术家之长

这部戏的原名叫《白玉簪》。最早是豫剧演出的,作者是清末的落地文人名叫周任,后以教书为生。首演是河南登封县大金店戏班(有关详细资料见于上世纪八十年代的《河南戏剧》杂志),曲剧属于后来改编(包括1959年何国正与李国章的改编本),评剧应该是更靠后了吧!李天方主演的《卷席筒》全传,据他本人讲,是按原《白玉簪》中的戏词演唱的,他的演出版本是目前最完整的版本。

我在博文《说曲剧<卷席筒>两个不同版本》中曾说到,《卷席筒》又名《白玉簪》、《曹宝山中状元》、《斩张仓》。原来是曲剧名丑王振东(1919——1994)的代表剧目,他主演的张仓,唱腔优美动听,表演幽默风趣,四句阳调唱得观众满堂喝彩,被观众誉为“活张仓”。后来海连池(1945年生)先生加以整理改编,特别是1979年,西安电影制片厂将其拍成彩色戏曲片,一举提高了知名度,红遍大江南北,成为曲剧“海派”的代表作品。

如果说王振东是演出曲剧《卷席筒》的第一代名家,海连池是第二代名家,那么李天方演出《卷席筒》应该划为第三或者第四代名家了。我在《说曲剧<卷席筒>两个不同版本》提到了曲剧的版本,李天方的本子到底使用了哪个版本?且看以下两个方面:

其一,唱词、唱腔上沿袭了王振东的,他只留下了五段唱腔:1、“儿女们哭得我浑身打颤”;2、“忽听得耳边有人叫”;3、“起解我离了登封小县”;4、“我的苍天爷呀”;5、“尊母命去东庄前去讨债”。而海连池的《卷席筒》资料齐全,所以我们只能抽出“苍娃起解”和“公堂诉讼”(即上面的3、4两段)来进行比较了。李天方的“苍娃起解”在下面第九集的最后面,“公堂诉讼”在第十集的开始,你可以找出来看看,明显与王振东的唱词相同。

其二,在表演上,虽然海连池体态浑浑实实,李天方细瘦板干,体型相差较远,但可能受海连池塑造的小苍娃影响太深的缘故,今天再看李天方扮演的小苍娃,无论从言谈话语中,还是从举止神态中,都显现出“海派”苍娃的形象。他们都突出了张仓的稚气,憨厚和善良的性格,充分发挥了曲剧唱腔的特点,应该说各有千秋。

 

综上所述,李天方的《卷席筒》传承了王振东的唱法,表演上吸取了海连池的精髓。在他的博客里他这样说:“我演丑角戏,没有什么技巧,也没有刻意的去模仿,而是随心所欲,自己在舞台上随意发挥,去挖掘人物内心的真善美。”正是他的“随心所欲”,“无心插柳柳成荫”,使他的《卷席筒》别具风采,在传承前辈艺术家的基础上,又有所创新。比较他和海连池老师的《卷席筒》又有所不同,海老师是在前人连台本戏《白玉簪》的基础上,选择其中最精彩部分,经过压缩成为一个晚上能演完的独本戏,并且又向后发展,演绎出两台续集来。而李天方的《卷席筒》却反其道而行之,又恢复到原来的连台本戏,从曹宝山招亲、苍娃出嫁开始,中间还演绎出两集“蜜蜂计”的情节,以及小苍娃替嫂坐牢等一系列故事经过,最后曹宝山得中头名状元,才结束了这桩诉讼案。

(二)李天方10集曲剧连台本戏《卷席筒》全传视频欣赏

当初海连池拍电影《卷席筒》才34岁,而五年前李天方制作这台戏已到了40多岁,为什么舞台形象却显得那么年轻?主要原因是他身材太瘦小了,经过化妆掩盖了他的真实年龄。

希望你能从头看起,因为它能细致地了解全剧的内容,例如说为什么整出戏也叫《白玉簪》?

该剧由河南富华剧团与平顶平山市曲剧团联合演出,演员阵容十分强大,堪称名家云集、群英荟萃。由著名曲剧表演艺术家、国家一级演员、河南曲剧第一丑李天方,中国戏剧梅花奖获得者,国家一级演员、河南曲剧十大名旦第一旦方素珍领衔主演,分别饰演曹张苍和他的嫂嫂张氏;国家二级演员毕松平(李天方的伴侣、饰演小苍娃的母亲赵氏)万金汉、姚军良、陈大庆、张建伟、王世奇、孟艳辉等联合主演;著名导演赵鲁生执导,首席曲胡郑文献主弦。