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梁锦伦“玉面金喉”艺名“小神鹰”

作者: 浙江戏曲网 更新时间: 2019年12月20日 07:46:33 游览量: 100

简述:

国家一级演员、有玉面金喉美誉的梁锦伦,艺名小神鹰,回顾六十多年来,自己从神童到佛山罗家宝,再到补锅佬、

在上期“羊城留声机”中,被誉为“四大小武”之一的陈少棠7岁入行的经历又唤醒了一代人对“神童戏”的记忆。同为“神童”出身,至今仍活跃在粤剧舞台上的国家一级演员、有“玉面金喉”美誉的梁锦伦(艺名“小神鹰”)近日接受羊城晚报记者专访,回顾六十多年来,自己从“神童”到“佛山罗家宝”,再到“补锅佬”、“梁老师”的从艺经历中,小神鹰对粤剧传承与发展有着自己的理解和看法。

  羊城留声机

  9粤剧篇

  有人有戏有故事

  较真

  “文武生”不是一个行当

  小神鹰告诉羊城晚报记者,生于1939年的他,年仅五岁就随其父——知名粤剧小武演员靓少开从新加坡到广州。从小受戏班熏陶的小神鹰七岁正式跟父亲学戏。《方世玉打擂台》、《哪吒闹东海》是小神鹰最初学的两出戏,九岁以“神童”身份登台的他,担任《华光救母》、《二八娇妻一岁郎》、《癫婆寻子》等戏的主角,在20世纪40年代后期,已经颇受观众欢迎和喜爱。

  17岁起开始担纲文武生的小神鹰于1960年加入佛山地区粤剧团,得到著名小武梁荫棠的指点后,表演愈发精湛纯熟,其在佛山地区粤剧团演出的现代戏《闹海记》就是他很引以为豪的一部代表作。“我很喜欢看《闹海记》,因为它的时代气息很浓。小神鹰演得很到位,而且,虽然是现代戏,但不会像话剧加唱,,而是融入了很多传统戏曲元素,又很自然地表现出来。”资深粤剧专线记者、年近八旬的粤剧戏迷、剧评家彭寿辉认为,小神鹰有独特的艺术风格,不仅唱腔刚柔并济,在表演上也是能文能武。

  “说到文武生,我对近期新戏《梦·红船》是有点意见的,红船年代还没有‘文武生’一说,都是叫‘老倌’的,里面演员以‘文武生’相称就显得很奇怪。其实,是薛觉先改革粤剧后,大家才把‘文武生’用在‘能文能武’的小生身上。但‘文武生’不是一个行当,就等于‘靓女’不是一个人种一样,只是当下大家都存在误解。”小神鹰较真地说,“以前,小武就是小武,小生就是小生,按照戏路不同发展而已,都可以是头牌啊。现在不是,都要争做文武生,做武戏见长的不能唱也要给很多戏份他唱,反过来也一样。说真心话,这样把文武生捧到生角最高地位的现象真的不好。”

  心语

  学戏不要学“毛屎嘢”

  除了《闹海记》,小神鹰还有多部脍炙人口的首本名戏,例如《补锅》、《风雪卑田院》等等。1965年,中南区戏剧观摩演出在广州举行,湖南参加调演的《打铜锣》和《补锅》大获好评,之后这两部花鼓戏参加了全国调演,各地都纷纷移植成本地剧种,广东粤剧院和佛山地区粤剧团分别将《打铜锣》和《补锅》改编成粤剧。旧时广州、佛山等地常有人走街串巷替人补锅。题材的本土化和生动的演绎,让主演“补锅仔”的小神鹰一炮而红。

  “当时在佛山开会,领导们说要把《补锅》改为家喻户晓、喜闻乐见的粤剧。”说到上世纪六七十年代的粤剧新戏与传统元素的融合与革新,小神鹰记忆犹新,“1977年《万水千山》,在我爬雪山过草地时背景音乐用到了交响乐,但我唱的时候又会转为粤剧传统音乐;当时佛山,还召集了很多现在做现代戏的话剧演员做《万水千山》的群众演员。”

  “他做‘补锅仔’真的很好,广州街坊都以此称呼他了,记得他跟我说过,出去买东西的时候有人认出他是‘补锅仔’,还特意算便宜点给他。”彭寿辉说,吸收前辈优点,不迷信权威,形成干净独特的唱腔,这是小神鹰最令人欣赏的地方。

  “其实,就算是最出名的老倌,表演也有‘毛屎嘢’(注:不好、不完善之处)。”小神鹰说,“有一次我去高州做评委,有一个参赛演员在赛后问我他唱得如何,说实话,表演一般般,而且,有句唱词还把三国演义中的刘备招亲唱成孔明招亲。但他一句回应我‘新马师曾都是这样唱的’。我当时就跟他说:你读过《三国演义》吗?故事说的是谁在招亲?新马师曾是前辈,但也有唱错的地方,你学就要取精华去糟粕,不要全部照搬,更不是用表演者的名气大小来判断艺术对错。”

  建言

  要革新但不要盲目乱改

  “我并不是一个食古不化的人,我爱传统但不守旧,我也倡导革新,但不建议盲目乱改。”小神鹰向记者说,虽然现在潮流不同了,但怎样了解粤剧的精髓,怎么按照粤剧的格式来改造传统,如何将粤剧的好东西融合在新戏里等等,都是值得行内共同探讨的问题。